Джени Холцър озарява нова светлина на тъмни места

Тридесет и пет години откакто за първи път възпламени ротондата на Гугенхайм с електронен текст, препускащ по спираловидната му рампа, Джени Холцър повтори инсталацията, и увеличение на топлината. „ Light Line “, обхващаща кариера галерия, показва неотдавна обновен LED знак, който, дружно с други скорошни творби, осветява измененията в политическия език и методите му на показване, невъобразими през 1989 година

Нейният съвет към феновете остава закрепен: Просто прочетете изкуството.

Целите на текстовете, написани от Холцер сред края на 1970-те и 2001 година — разнообразни извадки и повтаряне -последователност за новия знак — необятен диапазон. В началото тя се отклони от сбити оценки на ежедневната неправда („ злоупотребата с власт не е изненада “ е най-известната) до озадачаващи изказвания („ да си благополучен е по-важно от всичко друго “; „ героично е да се опитваш да спреш времето “ ) и иронични смях („ да имаш двама или трима влюбени в теб е като пари в банката “). В по-новата, неелектронна работа в тази галерия, тя държи хващайки като менгеме заканите за демокрацията.

„ Оптимизмът не е моята компетентност “, Холцер, 73, свободно призна по време на скорошен диалог в нейното студио с аспект към реката в Бруклин, където една работа след друга свидетелстваше за извънсъдебно отнемане от независимост, „ засилен разпит “ и други държавни злоупотреби. Нейният мотивиращ въпрос в този момент, сподели тя, е „ по какъв начин да показва гибелен спор “ както в Съединените щати, по този начин и в чужбина. И въпреки всичко тонът й е индиферентно пресипнал. Среднозападна по рождение, родена в средата на века, тя се самоиронизира, приказва ясно и е въоръжена с греховен подарък за подигравка.

„ Truisms “, първата основана на език работа на Холцър, се появява измежду концептуалното изкуство на края 70-те години на предишния век и техния декор на политическа отмалялост след Уотъргейт, финансов безпорядък, градска погибел и интердисциплинарен пънк. Годините на облагородяване на Рейгън, които последваха, породиха архианалитична работа, ориентирана към институционалната власт. Ранните избори на Холцър отразяват — и се опълчват — на всички тези условия.

Инсталацията на Венецианското биенале през 1990 година, първата независима галерия на жена художничка в Павилиона на Съединени американски щати, стелажи с високоцветни табели бяха огледални в полираните каменни подове.

За протокола, първите табели на Holzer предшестват повече от десетилетие „ обхождането “ — превъртащите се новинарски излъчвания, вървящи по долната част на екрана в отразяването на кабелни вести от 11 септември офанзиви, които сложиха началото на огромна смяна в журналистическата процедура. Холцер беше много пред него.

Лий Киньонес.

Вислава Сизмборска, Анна Суиршчинска, Анри Коул, Йехуда Амичай и други. (Безплатна прожекция навън се появи на Гугенхайм през 2008 г.) Холцър основава публични знаци и прожекции за акции против оръжията, насилието и гласуването от средата на 80-те години.

Тъй като Холцер се отдалечава от ден на ден от писането на подписи и маркирането, нейната работа остава безпогрешна. Тази неотстъпчивост на задачата хвърля в облекчение цялостната промяна на нейния подтекст. Политическото изкуство към този момент не може да допуска взаимност в своята публика; деятелите сплотяват сили основно, наподобява, в кръгови стрелкови отряди. Свободата на словото е добродетел, отвлечена от нейните врагове. Най-непредвидимо през 1989 година държавното управление и шпионските организации, които тя следи, в този момент са атакувани колкото отдясно, по този начин и отляво. Не е работа на Холцър да предлага насоки или даже вяра. Но може да се разчита на нея да включи дългите светлини на тъмния път, по който пътуваме.

Джени Холцер: Light Line Отворено от петък до 29 септември, Guggenheim Museum, 1071 Fifth Avenue, Manhattan; (212) 423-3500; guggenheim.org.